El satén de seda, en su forma más pura.

Hay tejidos que solo lucen cuando todo lo demás calla. El satén de seda es uno de ellos: su peso, su caída y el brillo discreto de la superficie exigen un patrón impecable, porque no hay bordado ni adorno tras el que esconder una costura. Para Gemma, Aroa construyó una columna de cuello alto y línea continua, ajustada con la precisión justa para acompañar el cuerpo sin ceñirlo. Es alta costura entendida como contención: todo el trabajo está en lo que no se ve, en el patrón y en el modo en que la seda se asienta sobre ella.

Las mangas y el velo, trabajados a mano.

Dos piezas completan el conjunto, las dos confeccionadas a mano para Gemma. Las mangas largas, cortadas en el mismo satén de seda del vestido, son extraíbles: una solución de alta costura que le permitió llevar el vestido recogido en la ceremonia y más libre después, sin que el conjunto perdiera nunca su unidad. El velo, en un tul sedoso de gran ligereza, se remata en forma de pañuelo que ciñe la cabeza como un casquete antes de deslizarse por la espalda. Es un detalle artesanal que enmarca su rostro con delicadeza, pensado a la medida de quien lo lleva.

Monestir de Sant Salvi, piedra del siglo XIII.

Gemma se casó en el Monestir de Sant Salvi, un convento franciscano de 1282 sobre una colina de Santa Coloma de Farners, frente al Montseny. El claustro de arcos, la piedra y el suelo de barro pusieron el contrapunto perfecto a la pureza del satén: en ese marco antiguo, la calidad del tejido y la sobriedad de la línea hicieron que fuera Gemma, y no el vestido, quien ocupara el centro de cada imagen. Después, los jardines en terrazas acogieron una celebración entre flores malva y luz de tarde.